无望的人们
1848年，匈牙利爆 发了由Kossuth领导的反抗奥地利Hap* **u rg统治的民族运动。不幸的是，这次革命失 败了，奥地利人的霸权重新确立了 起来。为了彻底根除传 说中的Sandor Rozsa游击队，军队 把嫌疑人集中关押在野外 一个孤零零的工事中。当权者并不知道游击队的首领长得什么样子，但知道他就在这 些囚犯中。于是他们对囚犯们展开了刻意设计的真假难辨的精神折磨。 他们找了些在 农民暴动中杀过人的俘 虏， 加以威逼利诱。谁能在其他俘虏中找出比自己杀人 更多的，或者 能指出 游击队首领，谁就会被赦免。长着一张懦弱面孔的主人公就是其中一个。他并不知道谁比自己杀了更多人，于是就利用一 切机会了解别人，就像是军队派进俘虏中的 奸细。他倒 也不 全是乱指认 ，有一次通过交谈，他了解到某个俘虏比自己多杀了一个人，于是马上 报告给军队。那 个 俘虏被处死了。不过，这一行径终于被俘虏们察觉，他 自然难逃厄运。 后来， 因为战 事变化，军队急需增员。 于是俘虏们的“罪行” 暂时不被追究，他们应征入伍，有的甚至是 从刑场上直接前 往军营的。其中有本事的人还被任命为小 头目，组建了由俘虏组成的骑兵队。 训练热火朝天地进行着。然而，前线突然传来消息，形势又有突 变，战争 已经避免了。俘虏们欢天喜地 ，因为再也不用 上前线送命 。可是军 官的目光仍然残忍， 他又 想起了 俘虏们的“罪行” ，命令再 次将俘虏 们抓起 来审讯。那些人重新 陷入绝望中。 这是杨索（Mi klós Ja ncsó）的第 一部故事片，带有鲜明的匈牙利色彩 。它 以现实主 义为基调，平和朴素，但又默不作声地把形式主义融入其中。并且 由 于当时特殊的社会 环境，它和许多东欧影片一样，以史喻今的意图非常明显——军 队对俘虏的逼供方法和1 9 6 0年代匈牙利政权的所作所为非 常相似。 当然，作为成名作 ，《无望的人 们》还展现了杨索不同他人的 个性特征。比 如镜头在几 个人物 之间的杨索式游动，有效 地增 加了影片的流畅感和空间感，这在他后来的 影片中屡试不爽。就主题来说，杨索其后的几部作品也都是和这部 《无望的人们》 一 样，选取 了19世纪末 或20世纪初匈牙利社会最动荡的历史年代。不 过，正是因为这 个原因，不了解匈牙利历 史的 人（可能是观众中的大多数）经常出 现解读障 碍。
